亚洲明星网www.asiacool.com 汤姆·霍兰德要演弗雷德·阿斯泰尔这件事，已经传了五年。现在这部片子终于把两个最重要的女性角色定下来了：玛格丽特·库里演弗雷德的姐姐阿黛尔，塞布丽娜·卡彭特演金杰·罗杰斯。

　　保罗·金执导，索尼发行，剧本改编自凯瑟琳·莱利那本《阿斯泰尔姐弟：弗雷德与阿黛尔》。这个选角思路很清楚：片子要讲的不是“弗雷德和金杰有多伟大”，而是“弗雷德和阿黛尔曾经是一体的，后来被拆开了”。

　　阿黛尔不是“弗雷德的姐姐”，弗雷德是“阿黛尔的弟弟”

　　先纠正一个常识性的误解。在阿斯泰尔姐弟的职业生涯里，阿黛尔从来不是配角。她比弗雷德大一岁，是那个更自然、更松弛、更讨观众喜欢的那个。弗雷德小时候瘦长笨拙，是阿黛尔先被观众记住的。莱利的书里写得很直白：阿黛尔是“天生的表演者”，弗雷德是靠“没完没了的排练”才磨出后来那种精确的优雅。

　　姐弟俩从奥马哈出发，五岁和七岁就上了杂耍舞台。十几岁的时候弗雷德个子长得太快，跳不到一块去，两人分开了一段时间。等弗雷德追上姐姐的身高，他们重新组队，然后一路从百老汇打到伦敦西区。乔治·格什温的《夫人，请好》和《有趣的脸》都是为他们写的。二十年代中期，这对姐弟就是爵士时代的代名词。

　　保罗·金在选角声明里说了一句很重的话：“阿黛尔的作品已经消失在历史里了，她跳舞的影像一帧都没有留下来。” 这是真的。阿黛尔在1932年嫁给查尔斯·卡文迪什勋爵之后彻底离开了舞台。她没有拍过电影，没有留下任何影像记录。我们今天能看到的阿斯泰尔舞蹈，全部是弗雷德一个人的。

　　库里的任务，是演一个“没有人见过”的人

　　玛格丽特·库里要演的就是这个。一个在二十年代红透半边天、被王室追捧、被评论家夸“比弗雷德更耀眼”的舞者，然后她选择在巅峰期走下舞台，嫁给一个英国贵族，从此消失在公众视野里。

　　库里这几年的选片一直很有意思。《女佣》里的挣扎母亲，《某种物质》里的身体恐怖，她演的角色总有一种“被什么东西困住”的质感。阿黛尔这个角色也有类似的张力：她拥有舞台，拥有观众的欢呼，但她选择了另一种生活。这不是牺牲，也不是退让，是主动的离开。弗雷德后来在采访里说过，阿黛尔离开之后他“挣扎了一阵子”，然后才去了好莱坞。

　　库里要演的，就是那个“离开的人”。在弗雷德的故事里，她是一个起点，也是一个缺口。

　　卡彭特的角色更微妙：她不是替代品，是另一种可能

　　塞布丽娜·卡彭特演金杰·罗杰斯。在弗雷德和阿黛尔分开之后，他去了好莱坞，和金杰拍了十部电影，《礼帽》《摇摆乐时代》《欢乐时光》，那些现在被当成“弗雷德·阿斯泰尔电影”的东西。

　　卡彭特是歌手出身，这个选角逻辑是通的。金杰在跟弗雷德搭档之前其实没怎么跳过舞，但两个人一碰上，那种化学反应就出来了。她的“接地气”和弗雷德的“优雅”之间有一种奇妙的平衡，不是谁配谁，是两个不同质感的人碰在一起产生了第三种东西。

　　但这部片子把金杰放在“弗雷德和阿黛尔”这个框架里，本身就说明了一件事：金杰出现的时候，弗雷德已经不是那个在百老汇和姐姐一起跳“跑步机舞”的男孩了。他变成了一个更精确、更孤独、更知道自己要什么的人。金杰接住的，是那个版本的他。

　　霍兰德要跳的舞，和他要演的那个人

　　霍兰德自己说过，他想“不用替身，所有舞蹈都自己跳，一个镜头拍完”。他说的是弗雷德拍电影的方式——长镜头，不剪辑，全身入画，不靠剪辑欺骗观众。

　　霍兰德有这个底子。他小时候在西区演过《舞动人生》音乐剧，跳舞这件事对他来说不是新鲜事。但他要演的是弗雷德·阿斯泰尔。那是一个把“优雅”变成生理本能的人。弗雷德跳舞的时候，脸上永远带着一种“我只是随便动动”的松弛，但你如果仔细看他的脚，每一寸移动都是精确到毫米的。

　　保罗·金拍过《帕丁顿熊》和《旺卡》，他是一个懂“甜”的导演。但阿斯泰尔的故事里有一种不太甜的东西：一个男孩在姐姐离开之后，把自己变成了一个完美到近乎不真实的人。那种“完美”本身，就是一种孤独。

　　这部片子还没有定名，也没有公布上映日期。但库里演阿黛尔、卡彭特演金杰、霍兰德演弗雷德，这个组合本身就在说一件事：他们要讲的不是“好莱坞黄金时代有多辉煌”，而是一个人和他生命里两个重要搭档之间的故事。一个是开始，一个是后来。