亚洲明星网www.asiacool.com 三年前，《荧屏在发光》让无数人在银幕前泪流满面。三年后，导演简·申布伦带着新作去了戛纳，把恐怖片拆了个稀碎，又拼成了一封滚烫的情书——带着血的那种。

　　这部名叫《瘴气营地的青春性事与死亡》的电影，光看片名就够“疯”了。但更疯的是，它在今年戛纳电影节一种关注单元一亮相，就拿下了酷儿金棕榈奖。IGN更是给出了9分的高评价，称其为“性感、真诚、荒诞又甜美”的作品。8月7日，这部电影将在北美上映。

　　一个被当成“挡箭牌”的导演

　　故事的主角克里斯（汉娜·爱宾德 饰），是个在圣丹斯拿过奖的独立导演。她的标签挺全：多元恋、非二元、双性恋。好莱坞扔给她一个“僵尸IP”——一个早就凉透了的砍杀片系列《小死》，反派头上戴着个像空调通风口的面具，营地叫“瘴气营地”。

　　制片方找她，不是因为她有才华，而是拿她当“挡箭牌”。原版系列当年被骂“恐跨”，续集一部比一部烂，但资本家舍不得这棵摇钱树。找个酷儿导演来重启，万一有人骂，就拿她的身份堵嘴。

　　于是克里斯踏上旅程，去寻找原版的“尖叫女王”比利·普雷斯利（吉莲·安德森 饰），一位在冰天雪地的老营地里隐居了几十年的传奇女星。

　　吉莲·安德森，这次杀疯了

　　吉莲·安德森这次的表演，绝对是全片最大的亮点之一。她演的比利，像是诺玛·戴斯蒙德和玛丽莲·梦露的某种混合体——用一口甜腻腻的南方口音，抽着大麻，吃着炸鸡，懒洋洋地把所有深度解读怼了回去。

　　“《瘴气营地》从头到尾就关心两样东西——肉体和体液。”这一句台词，基本上就是申布伦在打所有恐怖片研究者的脸。但奇怪的是，你一点不觉得被冒犯。因为克里斯——还有银幕外每一个在恐怖片里找到归属感的“怪胎”——偏偏就是被这两样东西喂大的。

　　一场出差，变成了一部爱情片

　　原本只是一趟工作行程，最后却变成了一场灵魂的碰撞。克里斯和比利在雪中小屋里，从试探到敞开心扉，从公事公办变成了深夜长谈。

　　克里斯坦白自己“那方面比较冷淡”，觉得性就像“星体投射”。她说自己离开电影就不知道是谁了，因为流行文化已经把她整个人吃掉了。

　　比利的回应呢？递过一盘肯德基，用那种气声问：“你……喜欢蘸酱吗？”

　　别笑，这是申布伦式的温柔。在所有关于性别、资本、电影重启的大道理底下，真正发生的是一个孤独的人终于被另一个人接住了。

　　Counting Crows配乐的大屠杀

　　片中最让人印象深刻的一场戏，是一段一镜到底的屠杀戏，配乐是Counting Crows的《A Long December》。你没听错，就是那首慢悠悠的民谣。血浆乱喷，人头落地，音乐却温柔得要命。

　　这不是单纯的恶搞，而是一种情绪的引爆。愤怒、悲伤、狂喜——所有那些因为说不清自己是谁而堵在胸口的东西，在这一刻全炸开了。就像有评论说的：我们当年为什么会在恐怖片里找归属？因为只有在这里，怪物和受害者，比那些“正常人”真实多了。

　　一边拆解恐怖片，一边活成恐怖片

　　申布伦从来不藏着掖着。片里的反派戴着个像空调出风口的面具，眼睛从一个小窗里露出来，活像放映机的镜头。但这片最叛逆的地方在于：它一边解构砍杀片，一边心甘情愿地变成一部砍杀片。

　　血浆是大红色的，雪是白的，糖果包装纸是彩虹色的。它不要什么高级现实主义，它要的就是坎普——那种夸张、做作、但真诚到让你想哭的劲儿。

　　说到底，这就是一封情书。在那些美味的层次底下——代际隔阂、好莱坞对重启的痴迷、用工作逃避感情——说到底，这也许真的就是一个爱情故事。

　　一只手穿过银幕，握住了那个在最孤独、最迷茫的时候接住它的“怪胎”小孩。

　　8月7日。如果你小时候曾经在深夜偷看恐怖片，如果你曾经在一部“有问题”的电影里认出了一个不该认出的自己——那这部电影，绝对能戳中你。