亚洲明星网www.asiacool.com 网飞终于把伊迪丝·华顿那本让无数人读完后胸口发闷的《纯真年代》搬出来了。首波剧照刚放出来，定档明年2月18日，八集限定剧。选角一公布，熟悉原著的读者大概就能嗅到那股暗流涌动的味道：卡米拉·莫罗演艾伦·奥兰斯卡，克里斯汀·弗劳赛斯演梅·韦兰，本·拉德克利夫演纽兰·阿切尔。这三个人站在一起，本身就已经是一幅画了。

　　卡米拉·莫罗，从《黛西与乐队》走出来的“危险女人”

　　卡米拉·莫罗这次接的是艾伦·奥兰斯卡，原著里那个从欧洲回到纽约的伯爵夫人，带着一身“不体面”的过往，在一群谨小慎微的纽约上流社会里显得格格不入。这个角色不好演，她得让纽兰心动，又得让观众理解为什么纽兰最终没选她。莫罗之前在《黛西与乐队》里演卡米拉·邓恩，一个在摇滚乐手身边默默看着一切发生又悄然退场的女人，那种“我什么都懂但我不说”的气质，放在艾伦身上意外地合适。她身上有种不属于乖乖女范畴的东西，眼神里藏着事，笑起来又让人放松警惕。艾伦这个角色需要的恰恰就是这个：一个让规矩人想越界的存在。

　　克里斯汀·弗劳赛斯演梅·韦兰，这事儿有点残忍

　　梅·韦兰在原著里是那个“正确”的选择。金发，纯洁，得体，像一件被精心保管的瓷器。克里斯汀·弗劳赛斯来演这个角色，选角导演是懂反差的。弗劳赛斯之前在《寻找阿拉斯加》和《海盗佳丽》里演的都是带点棱角的女孩，这次要收敛所有锋芒，演一个“看起来什么都没有”的人。但梅这个角色最难的地方在于，她不是真的什么都没有。华顿写她的时候留了余地，读者到最后才隐约意识到，那个被当成背景板的未婚妻，可能比谁都清楚发生了什么。弗劳赛斯能不能演出那层“藏在乖巧底下的东西”，决定了这部剧的梅是可怜还是可怕。

　　本·拉德克利夫演纽兰·阿切尔，一个在责任和欲望之间反复横跳的男人。这个角色很容易演成让人生气的摇摆不定，但拉德克利夫在《海盗佳丽》里和弗劳赛斯已经搭过戏，两个人之间的默契应该能让这条“正确但无趣”的感情线不至于太干瘪。

　　艾玛·弗罗斯特，从白王后到纽约老钱

　　编剧和运作人是艾玛·弗罗斯特，这个名字对英剧迷来说不陌生。《白王后》《白公主》《西班牙公主》都是她操刀的。她写宫廷里的女人写惯了，那些在权力夹缝里做选择、表面上温顺底下全是算计的角色，是她的舒适区。把她放到19世纪纽约的客厅和舞厅里，逻辑其实很顺。纽约老钱阶层的规矩不比宫廷少，只是把王冠换成了家谱，把政变换成了晚宴座次。

　　弗罗斯特自己在谈改编的时候说得很清楚，核心是“跟随内心还是留在责任和惯例身边”的选择。这句话放在华顿的原著里是准确的，但弗罗斯特加了一个更现代的落点：这部剧还会问“什么是爱，什么是欲望”。这个补充挺有意思，原著里纽兰和艾伦之间那种拉扯，确实很难用单纯的“爱”来概括，里面掺着对另一种人生的想象，对沉闷生活的反弹。弗罗斯特把这一层拎出来放大，大概是想让这个故事跟现在的观众产生更直接的摩擦。

　　导演方面，香农·墨菲负责前三集，她之前导过《谜湖之巅》和《小儿难养》，对那种表面平静底下暗涌的题材有经验。后面几集交给丽莎·布鲁尔曼和娜塔莉亚·莱特，整体视觉应该能保持统一。

　　玛戈·马丁代尔也在，这个老太太一出现就稳了

　　配角名单里有个名字值得单独拎出来：玛戈·马丁代尔。她演曼森·明戈特老太太，艾伦和梅的家族里那个说话最有分量的长辈。马丁代尔在《美国夫人》和《镀金时代》里演过太多这种“看起来慈祥实际上什么都知道”的老太太，她往客厅沙发上一坐，整部剧的质感就往上提了一档。还有菲奥娜·格拉斯科特演奥古斯塔·韦兰，贝琳达·布罗米洛演阿德琳·阿切尔，都是英剧里磨出来的熟脸。

　　为什么现在拍《纯真年代》是对的

　　华顿写这本书是在1920年，回头看的是1870年代的纽约。她写的是那个世界如何用最礼貌的方式杀死一个人的可能性。一百多年后看这个故事，那些规矩换了一副面孔还在，只是不再叫“体面”了。弗罗斯特说的那句“当代重述”大概就是这个意思，衣服还是那个年代的衣服，舞厅还是那个年代的舞厅，但纽兰站在两个女人之间的那种窒息感，现在的观众认得出。

　　剧照里有一张是莫罗和拉德克利夫隔着人群对视，两个人脸上都没什么表情，但那种“我知道你在看我”的紧张感已经出来了。弗劳赛斯站在另一侧，金发盘得一丝不苟，嘴角挂着标准的微笑，眼睛却没在笑。就这一张图，三角关系里谁在进攻谁在防守谁在假装不知道，全有了。

　　明年2月18日上线，八集一口气放出。华顿的原著结局让人难受了一百年，剧版会不会给个不一样的收尾，目前看不出来。但光是卡米拉·莫罗站在舞池中央、周围所有人都在看她、而她看起来完全不在乎的样子，就够让人想点开第一集了。