亚洲明星网www.asiacool.com “随风而来”的玛丽阿姨，终于要回到她最初的样子了。

　　据Deadline报道，一部改编自P·L·特拉弗斯原著小说的《玛丽·波平斯》真人剧集正在开发中。操盘的是汤姆·温彻斯特，他所在的Pure Fiction Television背后站着See-Saw Films（《慢马》《心跳漏一拍》）和英国经纪公司Hamilton Hodell。温彻斯特直接从特拉弗斯遗产委员会拿到了影视改编权，目前正在接触编剧和剧集主管，项目还处在早期阶段。

　　最关键的信息在这里：这次改编不是1964年迪士尼那部《欢乐满人间》的翻拍，也不是2018年《爱·满人间》的续集。它要回到特拉弗斯写的八本原著小说里去，去打开一个“更大、更奇怪的世界”。

　　迪士尼版玛丽，和原著里的玛丽，其实不是一个人

　　1964年，朱莉·安德鲁斯撑着伞从天上飘下来，唱着《Supercalifragilisticexpialidocious》，拿了奥斯卡影后。那部电影是迪士尼的巅峰之一，13项奥斯卡提名、5项获奖，至今仍是迪士尼获奖最多的真人电影。

　　但特拉弗斯本人对这部电影的态度，用“不满意”来形容都算客气了。她跟华特·迪士尼拉扯了二十年才勉强交出改编权，看完成片后气得不行。这段恩怨后来被拍成了电影《大梦想家》，艾玛·汤普森演的特拉弗斯在首映礼上几乎全程黑脸。她最不能忍受的，就是迪士尼把玛丽阿姨变成了一个“甜美、唱歌、拯救家庭”的仙女教母。

　　原著里的玛丽·波平斯是什么样的人？用报道里的话说，她“更神秘、更反复无常、甚至更危险”。她是个严厉到近乎刻薄的保姆，说话带着轻蔑的“哼”，喜欢在商店橱窗前照镜子，即便吸入笑气也不露一丝笑容。她会魔法，但从不解释魔法从哪来。她撑伞而来，又随风而去，留下满肚子疑问的孩子们和读者。

　　小说里的冒险也更“飞”。喝茶时浮上房顶算日常，用指南针几分钟环游世界是基本操作，还有跳舞的牛、月圆之夜动物园的狂欢、猫的星球、蒲公英下生活的人们。这些内容迪士尼电影基本没碰过，因为太 surreal，太不“合家欢”。

　　特拉弗斯曾经说过一句话：“玛丽·波平斯不是我创造的，但我也不知道她是从哪里来的。” 这种留白和神秘感，恰恰是原著最迷人的地方，也是任何改编最难还原的东西。

　　为什么是现在？

　　玛丽·波平斯这个IP的生命力一直没断过。原著小说从1934年《随风而来的玛丽阿姨》开始，到1988年最后一本，横跨半个多世纪，被翻译成24种语言，销量上千万册。1964年电影是经典，2018年艾米莉·布朗特主演的续集虽然口碑不如前作，但拿了金球奖音乐喜剧类最佳女主角提名，全球票房也过得去。

　　剧集市场这几年对“经典IP+作者向改编”的需求很明显。See-Saw Films做《慢马》证明了他们能把老派英国题材拍出当代质感，Pure Fiction挂靠在这家公司下面，资源和眼光都不差。特拉弗斯遗产委员会愿意把权利给温彻斯特，说明他们对这次改编的方向是认可的——至少不是再来一部迪士尼式的歌舞片。

　　报道提到一个细节：剧集可能会引入一些原著里有、但电影里从未出现过的角色。比如被玛丽阿姨赋予生命的雕像尼罗斯、从天上下来看她的朋友猎户座、班克斯家孩子们以前那个严厉的保姆娜奥米·安德鲁小姐。这些名字对只看过电影的观众来说完全陌生，但对原著粉来说，是“终于有人认真读完了那八本书”的信号。

　　风险在哪

　　原著八本书没有一条贯穿始终的主线，更像是一连串 episodic 的奇幻短篇。玛丽阿姨来了又走，走了又来，每一本书的结构都差不多。这种松散的结构做成剧集，要么需要极强的编剧能力把散落的珍珠串起来，要么就老老实实做单元剧。单元剧在当下的剧集市场不算好卖，尤其是一部奇幻题材、目标观众可能偏家庭向的单元剧。

　　另一个问题是“暗黑化”的尺度。报道反复强调原著比电影“更复杂、更黑暗、更危险”。但“暗黑化”翻车的前例太多了——把原著的暧昧和留白粗暴地解释成“黑暗起源”，是最容易挨骂的操作。特拉弗斯的玛丽阿姨魅力恰恰在于她不解释、不忏悔、不成长。她不是一个“有故事的人”，她就是一个“存在”。如果剧集试图给她写前史、写动机、写情感弧光，那可能又是一次吃力不讨好的“解构”。

　　不过，现在担心这些还为时过早。项目还在找编剧，迪士尼是否加入也只是“早期谈判”阶段，而且从版权角度迪士尼的参与并非必需。温彻斯特手里握着的是特拉弗斯遗产委员会的授权，这意味着剧集可以走一条完全独立于迪士尼体系的路线。

　　这可能是玛丽·波平斯最接近原著的一次影视化。朱莉·安德鲁斯的版本很美，但它美得过于安全。特拉弗斯写的那个玛丽，从来不是为了让谁安心。她撑伞而来，带着风雨的气息，然后头也不回地飘走。如果你小时候读原著时觉得这个阿姨“有点吓人”，那这次的剧集，可能终于要拍出那种感觉了。